Corporación Fonográfica Autónoma, 24 años de autogestión y underground

Desde 1995 Corporación Fonográfica Autónoma (C.F.A.) a desarrollado su trabajo desde la independencia y la autogestión. Ya han pasado 24 años desde sus inicios, hoy se consideran una Editorial de música, sobre esto y el premio Presidente de la Republica 2019, nos hablará su productor Dennis Dañobeitía.

Hoy en día C.F.A se define como una Editorial de música, donde el registro sonoro cumple un rol central, así como también, buscar ser parte del patrimonio sonoro del país, comenta Dennis Dañobeitía.

En la actualidad cuenta con un catálogo de más de 170 discos, y en los últimos tres años han realizado entre 12 y 13 discos anuales, actualmente graban el disco del grupo de rock Los Revoltosos. Nombres como Fiskales ad hok, Peores de Chile, Hielo Negro, Lilits, Supersordo y Yajaira son parte de su catálogo.

La música y la industria

Corporación Fonográfica Autónoma (C.F.A.), se ha inclinado como uno de los sellos independientes más antiguos e influyentes del país, cumpliendo un rol fundamental para la escena local. Sus inicios datan desde 1995 bajo un escenario adverso para este tipo de propuestas, ya que lo “natural” para una agrupación era pertenecer a un sello discográfico multinacional como EMI, Warner, BMG o Sony Music quienes se encontraban en el país dando cabida a diferentes agrupaciones del pop rock nacional.

En los noventa – comenta Dennis- llegan las multinacionales replicando el modelo de negocios que tenían en Estados Unidos aplicándolo en Chile, al sello le da lo mismo si tú eres un buen o mal artista, a ellos le interesa el crédito, cosa que está bien, porque ese es el modelo de negocios en el que ellos trabajan, pero seguía siendo con el mismo criterio comercial, no es una crítica, que se entienda, es un diagnóstico.

Los sellos discográficos multinacionales en los noventa, se instalan en el país a través de sellos subsidiarios para trabajar con agrupaciones locales alternativas, es así como surgen desde las mayors Culebra récords de BMG, Bizarro récords de Warner y Krater récords de Sony Music. Bajo estas plataformas, además de EMI y los independientes de Alerce, la música chilena alcanzo un amplio nivel de masividad gracias al mercado discográfico que se instaló en el país. Videos de alto presupuesto rotando en televisión abierta, y por cable como MTV fueron parte del escenario de esta década.

En este sentido Dennis comenta: Los costos fijos de los mismos eran altos, tenían oficinas, secretarias, te invitaban a comer, era bastante pretencioso el trabajo de ellos para una industria que era incipiente, finalmente, el mercado no respondió para satisfacer las necesidades comerciales de estos sellos. Para poder recuperar por ejemplo la grabación, los productores argentinos que llegaron por montones a Chile, los costos operativos del sello, la gira, el video, que en esa época era carísimo, no como ahora que uno lo puede hacer con un iPhone, y no hicieron nada mejor que agarrar sus cosas y salir con los Máster y así quedó desprovisto el mercado local y fue en ese período en que ya se comienza a gestionar y a incubar el bichito de poder desarrollar y grabar nuestros propios discos o sea, que era muy difícil y extremo, porque grabar un disco, fabricarlo, distribuirlo y moverlo de forma independiente era una batalla titánica en aquella época.

¿Cómo nace la idea de organizar un sello independiente en los noventa, tomando en cuenta que la industria musical no funcionaba de esa manera?

Fue una invitación que me hizo Fiskales junto a Supersordo y Políticos Muertos, que eran como amigos y que habían grabado algunas cosas en casa de los Fiskales dónde nos juntábamos todos y conversábamos de estos temas. Cuando las multinacionales finalmente deciden abandonar el mercado, nosotros tomamos la decisión de hacer un sello discográfico sin mucho saber, sin tener la tecnología, sin tener las herramientas adecuadas, eso fue el año 95-96.

Grabamos nuestros primeros discos y empezamos a desarrollar una línea de trabajo, cosa que nos costó mucho porque la tecnología era escasa y el manejo del mercado para nosotros era muy ajeno, pero fuimos de a poco aprendiendo el proceso, empoderándonos de las tareas y la tecnología, y con el tiempo fuimos desarrollando un mejor modelo de negocios, invitamos nuevas bandas, convocamos nuevos proyectos y ya cuando la tecnología se democratizo ahí se dio el gran salto.

Un reconocimiento desde la institucionalidad, pero con distancia

¿Como llega el premio Presidente de la Republica 2019 para el sello discográfico?

Yo tengo sentimientos encontrados con eso, porque es un reconocimiento de la parte gubernamental que es una parte que nunca nos prestó apoyo y que tampoco nosotros nos acercamos a ellos, que es la parte política de la música, que dice relación con la institucionalidad, pero siempre Corporación Fonográfica Autónoma ha sido considerado, porque el modelo de negocio que trabaja C.F.A es muy atractivo para la institucionalidad, por ejemplo, el año antepasado nos invitó el ministro Ottonne, por el libro “Política Nacional del Campo de la Música 2017-2022”, dónde era la matriz, la columna vertebral de cómo se iban a desarrollar las políticas gubernamentales en la música y nos invitó a nosotros, sin nosotros participar, porque nunca hemos participado en un fondo en estos 24 años.

Estamos asociados con IMI Chile qué es una asociación gremial muy fuerte, entonces siempre hemos tenido presencia, siempre nos han dado desde la otra vereda y ahora llegó nuestro momento, es un reconocimiento muy fuerte porque no todos los años premian a los sellos.

Ahora es paradójico, porque en la premiación son 5 personas, Pedro Messone como mejor folclorista 13 millones de pesos, Christian Gálvez bajista, muy merecido el premio que tiene, también 13 millones de pesos, la música clásica no recuerdo el premio, muy bien ganado, creo que se le debe un sitial en pro de la música chilena, también 13 millones de pesos y Corporación Fonográfica Autónoma cero pesos. Entonces en el fondo el premio es un reconocimiento que nos puede abrir puertas, pero con monedas baila el monito, necesitamos abrirnos nuevas puertas, acceder a la tecnología para un estudio de grabación, para generar nuevos registros, pero muy agradecido del reconocimiento, si es de tú enemigo ideológico, quiere decir que si los perros ladran es señal de que avanzamos, eso quiere decir que estamos recibiendo un reconocimiento transversal.

C.F.A mirando el 2019 con diversos proyectos

¿Qué estilos o géneros musicales trabaja CFA?

El sello nació bajo el alero del punk, ellos tenía que ver con una coyuntura sociopolítica que era como nosotros podíamos gestionar nuestro propio arte, entonces creo que de ahí viene un poco nuestra génesis de la música, pero también como todo ha ido evolucionando recordemos que estamos hablando hace 24 años atrás y como muchos músicos dentro del punk están haciendo otros proyectos, surgió la electrónica que en ese tiempo no existía o la pachanga que no se hacía en Chile, el folclor ahora está adquiriendo un rol importante dentro de nuestro sello, tenemos 12 artistas de folclor y de pop folk declarado, entonces partimos con el punk rock, después seguimos por la vertiente del rock, del blues, y hoy en día el catálogo esta compuesto por el rock, blues, rockabilly, electrónica, folclor y pop.

Buscarlas, contactarlas, ficharlas o producirlas ¿Cuál es la parte más agradable para el sello?

Yo creo que la producción convoca, para eso entran todos los actores, todos juegan un rol importante,  esa es la diferencia que tenemos nosotros con los sellos grandes, en el fondo tienes un manager para la banda, un productor musical, hay muy poco espacio para la espontaneidad, por decirlo de alguna manera, en la producción nosotros abrimos esos espacios, por ejemplo, yo soy productor ejecutivo y nunca me he metido en la producción musical, no es que no me guste, pero creo que esa es tarea de los músicos, en ese sentido hay absoluta libertad, pero la parte de la producción es la más bonita porque tiene que ver que todo está en la música, llega la parte gráfica para hacer la carátula, tienes que pensar y planearte cómo vas a hacer la producción, la promoción, dónde vas a tocar, si puedes tocar con alguna otra banda del sello, subirlo a las plataformas digitales, subirlo a nuestra plataforma del sello, a nuestro sello virtual, sacar copias físicas, creo que ahí converge todo, creo que la producción en donde los actores están más presentes y se interrelacionan de mejor manera.

¿Qué factores toma en cuenta CFA para trabajar con un artista en particular?

Ninguno, nosotros no somos críticos de arte, somos un sello discográfico, una editorial de música, creo que la tarea de separar, estatizar, o criticar es de los críticos, de nuestro amigo David Ponce, ellos se dedican a eso, nosotros somos un sello discográfico donde tenemos las puertas y los brazos abiertos para que la gente pueda desarrollar sus proyectos a través de nuestras herramientas. Ahora si me preguntan lo que no haría, serían marchas militares o huevadas de las CNI, todo lo demás tiene cabida en el sello, más que un tema ideológico es como se ha ido dando naturalmente el desarrollo del sello, nunca hemos tenido problema con eso la verdad.

¿De qué manera me puedo acercar al catálogo de CFA? ¿Dónde encuentro sus discos?

En nuestro sitio www.cfa.cl, prácticamente el 90% de la música chilena se hace a través de catálogo independiente online, y si bien nosotros tenemos una gran cantidad de discos físicos y material de merchandising todo se ve a través de nuestra página de internet, ese es el punto de encuentro, aparte pueden conocer de nuestras bandas a través de Instagram, Facebook, fanpage y todas las redes sociales.

¿Qué proyectos se vienen el 2019 para C.F.A.?

Esa es una de las cosas bonitas, van surgiendo cosas bonitas en el camino y tenemos una estadística que bordea los 12 discos por año, pero no tenemos una gran planificación, porque las bandas llegan a nosotros, ya tenemos en nuestro catálogo 2019 a Los Pipeños, Los Pequeños, Alan Méndez, Voladores, estamos grabando el disco de Los Revoltosos y Daniela Faure que se incorpora a nuestro catálogo con un disco nuevo, o sea estamos hablando que ya en enero tenemos 5 producciones incorporadas, no me preguntes que va a pasar en los próximos 11 meses del año, pero te puedo asegurar que vamos a llegar al orden de los 12 a 15 discos editados y fabricados, subidos en plataformas digitales, en nuestro sello virtual, con copias físicas y un evento de lanzamiento, lo cual lo hace muy atractivo para las bandas.

https://www.youtube.com/watch?v=ItEiycBwcBI

(Entrevista y texto por Jorge Canales)